Ebben a cikkben a Umberto Giordano témával foglalkozunk, amely az utóbbi időben sokak figyelmét felkeltette. A Umberto Giordano olyan téma, amely vitákat és vitákat váltott ki, és nagy érdeklődést váltott ki mind a tudományos közösségben, mind általában a társadalomban. Ebben a cikkben a Umberto Giordano-hez kapcsolódó különböző szempontokat fogjuk megvizsgálni, az eredetétől és fejlődésétől a különböző területekre gyakorolt hatásáig. Ezenkívül elemezzük a Umberto Giordano lehetséges következményeit és következményeit a jövőben. Kétségtelen, hogy a Umberto Giordano olyan téma, amely mélyreható gondolkodást és elemzést érdemel, ezért kulcsfontosságú, hogy jobban megértsük.
Umberto Giordano | |
![]() | |
Született | Umberto Menotti Maria Giordano 1867. augusztus 28. Foggia |
Elhunyt | 1948. november 12. (81 évesen) Milánó |
Állampolgársága | |
Nemzetisége | Olasz |
Foglalkozása | zeneszerző |
Sírhelye | Cimitero Monumentale[1] |
![]() A Wikimédia Commons tartalmaz Umberto Giordano témájú médiaállományokat. | |
Umberto Giordano (Foggia, 1867. augusztus 28. – Milánó, 1948. november 12.) olasz zeneszerző.
Paolo Serrao alatt tanult a nápolyi konzervatóriumban. Első operáját egy akadémiai versenyre írta, ezután alkotta meg a realisztikus, verismo stílusú Mala Vita operáját. Ez az opera egy munkásról szól, aki megígéri, hogy „megment” egy prostituáltat, ha kigyógyul a tuberkulózisából. Ez a mű botrányt okozott, amikor 1892-ben bemutatták Rómában. Következő operája romantikus stílusú lett, de a Regina Diaz-t két előadás után levették a műsorról.
Ezután Milánóba költözött, és megint megpróbálkozott a verizmussal. Nagy sikert aratott az Andrea Chénier (1896) című operájával, melyet André Chénier, francia költő élete alapján írt. (Ebből a műből született a La mamma morta... kezdetű ária, ami Maria Callas előadásában hangzik el a Philadelphia című filmben.) Később írt művei közül napjainkban már csak a Fedora (1898) című operáját játsszák.