Ancher Anna



Az internet a tudás kimeríthetetlen forrása, akkor is, ha Ancher Anna-ről van szó. A Ancher Anna-ről szóló évszázadok és évszázadok emberi tudását öntötték és öntötték a hálóba, és még mindig öntözik, és éppen ezért olyan nehéz hozzáférni, hiszen találunk olyan helyeket, ahol a navigáció nehézkes vagy akár kivitelezhetetlen is lehet. Javaslatunk az, hogy ne szenvedjen hajótörést a Ancher Anna-re vonatkozó adatok tengerében, és hogy gyorsan és hatékonyan elérje a bölcsesség minden kikötőjét.

Ezt a célt szem előtt tartva tettünk valamit, ami túlmutat a nyilvánvalón: összegyűjtöttük a legfrissebb és legjobban megmagyarázott információkat Ancher Anna-ről. Emellett úgy alakítottuk ki, hogy könnyen olvasható legyen, minimalista és kellemes dizájnnal, biztosítva a legjobb felhasználói élményt és a legrövidebb betöltési időt. Megkönnyítjük a dolgát, hogy Önnek csak azzal kelljen foglalkoznia, hogy mindent megtudjon a Ancher Anna-ről! Ha tehát úgy gondolod, hogy elértük a célunkat, és már tudod, amit tudni akartál Ancher Anna-ről, akkor örömmel látunk újra a sapientiahu.com nyugodt tengerében, amikor újra feléled a tudásvágyad.

Anna Kirstine Brøndum Ancher (született Brøndum * 1859. augusztus 18. , Skagen ; 1935. április 15. uo.) Az impresszionizmus dán festje . volt a Skagen fest és ez volt az egyetlen a mvész ismert közösség ténylegesen született Skagen.

Amit Ancher festményénél hangsúlyozni kell, az a napsütötte bels terek sikeres színtervezése. A naturalizmus alapján és az impresszionista festészeti stílus ihlette Anna Ancher önálló vizuális nyelvet fejlesztett ki. Míg férfi kollégái pleneret festettek, Anna Ancher inkább a bels kilátásokat részesítette elnyben. Gyakori motívumok azok a nk, akik egyszer konyhájukban, nappali és dolgozó szobájukban vannak elfoglalva a mindennapi tevékenységekkel: csirkéket pengetnek, szoptatják csecsemiket, varrnak vagy ülnek egy karosszékben, mint egy vak n a szobájukban. A bees napfény révén , amely fényes reflexként látható a falon, Ancher utal a jelenet pillanatnyi jellegére, és egyben költi fényt ad a mindennapi trisztésznek. A naturalizmus és a szimbolizmus ezen speciális szintézisében olyan életképek rajzolódnak ki, amelyek absztrakcióra és a színintenzitás fokozására való hajlamukkal olyan érzelmi kifejezkészséget érnek el, amely Anchert generációjának egyik leginnovatívabb festjévé tette.

életrajz

Gyermekkor és ifjúság

Anna Brøndum Erik Brøndum (18201890) és Ane Hedvig Brøndum, született Møller (18261916) házaspár hat gyermeke közül a második legfiatalabbként ntt fel. Nagyon szoros és bensséges kapcsolatban állt testvéreivel, valamint unokatestvéreivel Henriette és Martha Møllerrel egész életében. Számos levél maradt fenn, amelyeket a mvész Marthának írt. Kevés az írásos bizonyíték a gyermekkorról és a korai serdülkorról. Egy önbizonyság, amelyben a mvész elmondja gyermekkori emlékeit, elérhet egy 1911-bl származó rövid cikkben. Ebben leír néhány gyermekkori élményt. Itt különösen nyilvánvalóvá válik az anyjával való mély kötelék, akit nagyon tisztelt. Ane Hedvig Brøndum hith n volt, rendszeresen vitte lányait egyházi és esti bibliaolvasásokra.

Erik és Ane Brøndum üzletet üzemeltettek és Skagen egyetlen fogadóját. A koppenhágai akadémia néhány mvésze az 1870-es években jött ide, fleg a nyári hónapokban . Az 1874-es év Anna számára különös jelentségvé vált, amikor a csak néhány évvel idsebb Karl Madsen (18551938) fest a koppenhágai akadémiáról érkezett . Többször járt Skagenben, idén fiskolai barátjával, a bornholmi születés festvel, Michael Ancherrel (18491927). Anna látogatásainak els évében különleges kapcsolatot alakított ki Michael Ancherrel. Ezeknek a mvészeknek az érdekképviseletének és a szülk mvészet iránti nyitottságának köszönhet, hogy hamarosan megállapodtak abban, hogy lányukat Koppenhágába küldik.

A gyakornoki képzés Koppenhágában

Anna Brøndumnak Rajh órákat kellett tartania Vilhelm Kyhn magán rajziskolájában , ami akkor kivétel volt. Csak tizennégy évvel a karrierje után, 1888- ban nyílt mvészeti iskola nknek a koppenhágai akadémián. 1908-ig az órákat külön tartották, vagyis még mindig külön a férfi hallgatóktól. 1875 szén elször Koppenhágába utazott, hogy három télen részt vegyen Vilhelm Kyhn tájképfest rajziskolájában, amelyet magánlakásában vezetett az 1860-as évek vége óta. A nyarat ismét Skagenben töltötte, ahol a mvészek irányításával folytatta a munkát. Fleg portrékat festett . 1877 szén, mieltt a fest befejezte edzésének utolsó részét Kyhnnel, eljegyezte Michael Anchert Skagenben. A mvész 1875 szétl 1878 tavaszáig tartó tanfolyama a Kyhnnél alapvet szakmai utasításokat nyújtott a fest számára; Mvészi karrierjének lényeges lépéseit azonban megtették Skagenben.

Vissza a Skagen oldalra

Ancher és Skagen közötti szoros kapcsolatot nemcsak az általa évtizedek alatt készített festmények és vázlatok mutatják , hanem a fest írásos nyilatkozatai is. Hangsúlyozta a békét és nyugalmat, amelyet ösztönznek talált, szöges ellentétben a nagyváros nyüzsgésével. A fest 1880-ban érte el els nyilvános sikerét a nagyszer Charlottenborgi tavaszi kiállításon, ahol leánykori nevén Anna Brøndum kiállított, és a napi kritikusok különösen ígéretes debütánsként dicsérték. Ettl kezdve Ancher Anna rendszeresen részt vett az éves tavaszi kiállításokon, összesen mintegy 188 alkotással. Ugyanebben az évben, pontosan a fest 21. születésnapján, Michael Ancher esküvje zajlott Skagenben.

1882 nyarán Anna Ancher els külföldi útjára ment férjével, aki állami támogatásban részesült. Németországon keresztül Bécsbe vezetett, ahol Michael Ancher festménnyel képviseltette magát a bécsi els nemzetközi mvészeti kiállításon . Itt fedezte fel saját maga számára Vermeer-t és a 17. századi hollandot, és megismerkedett az ismert dán festvel, Peder Severin Krøyerrel , aki ugyanazon a nyáron érkezett Skagenbe. 1883-ban Anna és Michael Ancher egyetlen lánya, Helga született. Miután lányuk megszületett, 1884-ben a skageni Markvej házába költöztek, és a fest továbbra is mvészként dolgozott. A Brøndum család vigyázott Helgára, amikor Anna és Michael Ancher utaztak. Az egyik hosszabb utazás Párizsba, Hollandiába és Belgiumba vitte 1885-ben. 1888-ban, a "nagy francia kiállítás" évében Anchers újabb párizsi utat vállalt : finn barátjuk és mvésznjük, Hanna Rönnberg kíséretében a francia mvészeti metropoliszba utaztak , ahol Anna mvészeti órákat vett Puvis de Chavannes-tól . 1891-ben Anna Ancher részt vett a berlini "nagy nemzetközi kiállításon". 1887 óta Anna Ancher folyamatosan részt kiállításokon, többek között a világkiállításokon Párizsban, Chicago , Berlin , Budapest és Róma .

Ancher Anna 1935-ben hunyt el 75 éves korában. A Skagens Múzeum gyjteménye munkájának jelents részét a nyilvánosság számára hozzáférhetvé teszi. A lánya, Helga Ancher múzeumalapítványnak hagyományozta szülei házát: A Michael & Anna Anchers Hus látogatható.

A nemzetközi mvészet

Az 1878-as párizsi világkiállításon bemutatott dán mvészetre nagyon negatív válasz érkezett, és Julius Lange mvészettörténész vezetésével egy új generáció felismerte ennek okát az elz évtizedek nemzeti elszigeteltségében. A festket, akik az emberek életét ábrázolták és csak ritkán utaztak tovább Jütlandnál, ambiciózus mvészek nemzedéke követte, akik számára egy külföldi, fleg Franciaországba vezet oktatási út jelentette a mvészeti akadémián töltött évek koronáját. . P. S. Krøyer, valamint Laurits Tuxen párizsi festiskolákban kapott továbbképzést. Egyikük sem vette észre, hogy a realizmus most hanyatlóban van. Az 1880-as években a skageni mvésztelep mvészei inkább egy szabadtéri festményt részesítettek elnyben, amely új értelmet adott a mvésznek, barátainak és környezetének, de nem szakadtak el a hagyományos festési stílustól. A rendkívül tehetséges Krøyer és Michael Ancher a halászok hstetteinek szilárd ábrázolásával egy-egy korszak befejezését testesítik meg. Csak a skageni Anna Ancher, aki 1880-ban vette feleségül Michael Anchert, jelezte az impresszionizmust a Skagen különleges fényének érzékenységével. Ugyanez vonatkozott Theodor Philipsen tájfestre is , aki fiatalkorában koppenhágai tartózkodása alatt kapcsolatba lépett a franciával Paul Gauguinnal , és késbb fényes és színes motívumait Saltholm szigetének állatai között találta meg.

Anna Ancher és a Skagen-festk mvészközössége

A Skagen-festk fontos helyet foglalnak el a dán mvészettörténetben ; Létrehoztak szabadtéri festményeket és a népi élet ábrázolásait - utóbbiak nem szentimentálisak , vagyis különböznek a Düsseldorfi Akadémia és hallgatóinak paraszti mfajától . A Skagen-festk által alapított, naturalizmus és impresszionizmus ihlette mvészközösség a központi személyiség, Peder Severin Krøyer köré csoportosult . Krøyer, Christian Krohg norvég fest és az Ancher házaspár mellett Viggo Johansen , Karl Madsen , Laurits Tuxen (18531927) és Karl Locher volt a többi fest . Az egyesület több tagja Ancher Annával vagy házassággal állt kapcsolatban. Az impresszionista festészeti stílus, Christian Krohgs (1852-1925), aki 1879-ben jött elször Skagenbe, az 1880-as években hatást gyakorolt Anna Ancher mvészi alkotására. Karl Madsen, aki a festészet helyett hamarosan kizárólag a mvészettörténetnek szentelte magát, a mvész jó barátja volt, és Anna Ancher egyik legelkötelezettebb kritikusa és támogatója is volt. Barátság fzte a nemzetközileg elismert dán irodalomtörténészt és kritikust Georg Brandes-t is . A mvészek már 1908-ban közösen megalapították a Skagen Múzeumot. Az egykori szállodakert helyén található, amelyet a szálloda tulajdonosa és testvére, Anna Anchers, Degn Brøndum a múzeum rendelkezésére bocsátott. Az Anchers egykori otthona és mterme szintén a Skagen Mvészeti Múzeum része.

Munka és jelentés

Anna Ancher festmvészt, akit eddig alig figyeltek fel a legújabb, nem skandináv mvészettörténetben, tehetséges színmvésznek tartják. Fontos szerepet játszik abban a festgenerációban, amely felvette a francia impresszionisták impulzusait és segítette a modernizmus áttörését a dán festészetben. Munkáját mindig különösen magas színvonalúnak nevezik a Skagen mvész kolónia ábrázolása kapcsán, amelyhez tartozott. Ugyanakkor hangsúlyozzák, hogy tematikusan a skageni hazai környezet motívumaira szorítkozott. Mindenekeltt képeinek összetéveszthetetlen, fényes és egyben finom színei a korábbi értékelés szerint maradandó értéket adnak mvészi munkájának. Az Anna Ancher festmény mvészettörténeti levezetése és osztályozása arra korlátozódott, hogy meghatározzák érdekldésüket a 17. századi holland festmény iránt, és arra a tényre, hogy különböz skageni festtársaktól kapott javaslatokat, amelyek közül Karl Madsen, Michael Ancher és Norwegian Christian Krohgot többnyire név szerint kell megemlíteni. Mindenekeltt az utóbbi, 1882-ben Párizsból érkezett, Manet és más impresszionisták hatására, a mvész munkájában meghatározó szín újításokat hozott.

Ancher Anna kiemelked helyet érdemel a 19. és a 20. század elején az európai festészetben, amelynek semmiképp sem kell elzárkóznia a nemzetközileg sokkal ismertebb mvésznevekkel való összehasonlítástól, mint Max Liebermann , Munkácsy Mihály , Jozef Israëls , Johan Hendrik Weissenbruch vagy Anton Mauve . Megosztja ezekkel a mvészekkel a 17. századi holland festészet tudatos fogadását és a nagyszer modell Jean-François Millet iránti csodálatát . A fentiektl függetlenül teljesen független színvilágot dolgozott ki, amelyet a francia impresszionista festészet áramlása befolyásolt, de fleg ezt tartalmi vonatkozásai miatt használta fel. Még akkor sem, ha a Németországban és Franciaországban képzett norvég fest, Christian Krohg közvetít szerepét semmiképp sem szabad lebecsülni, Anna Ancher festménye a minség terén érvényesülhet elkötelezett mvészete mellett.

Bels terek

Dániában Anna Ancher népszer, mint egy bels fest , nagyon különleges színez képességgel, amely kifejezetten a napsütés bels terekkel való visszaadásához kapcsolódik. Az ezeket a tereket animáló alakoknak alárendelt szerepük van. Anna Ancher leghíresebb bels tere valószínleg a napsütés a kék szobában 1881-tl kezdden. A tipikus Skagen-házak alacsony bels tereivel ellentétben Anna szüleinek házában a kék szoba magas ablakokkal és otthoni stílusú bels bútorokkal berendezett szoba volt. Az ers színek megfelelnek az idk ízlésének és a regionális szokásoknak: kék tapéta vagy falfestés, kék kárpitszövet a székekhez, aranysárga ablakfüggöny, a fal színeit ismétl sznyeg és pazar csíkos mintázatú függönyök. A két keskeny, magas ablakon besüt napfény alaposan felvilágosítja a színeket azáltal, hogy az ablak alakjának fényreflexjét annak keretfelosztásával rajzolja meg az ablakon, a falon és szabadabb formában a sznyegen. A mvész kislánya, aki - hátulról átlósan látva - horgolva ül az ablak eltt, része ennek a napfényes szobának a vidám színeiben. A kék ruhás kötény a falak kékjével, a barna ruha és a harisnya illeszkedik a bútorok fa tónusához, a haj aranyszke a függönyök színéhez.

Anna Ancher Pigen i køkenet (Lány a konyhában) 1886/87-es festménye, akárcsak a finn Maria Wiik 1889- bl származó Ut i världen (Ki a világba) cím festménye egy nt mutat a napfénytl átsztt függöny eltt . A nket az egyik világításnak ez a formája újból keretbe foglalja; kontúrjaik élesednek a fény ellen, és a fejük mintha fényt bocsátana ki magukból. Anna Ancher szín- és szerkezeti kontrasztot hoz létre a világossárga, áttetsz függöny és az ablaknál lév n mély fekete blúza között, amelyet a piros szoknya ersít. Ugyanezt a kontrasztot használja Maria Wiik, és egy aurával veszi körül a képen álló álló fiatal nt.

Portrék

Anna Ancher portréfestként inkább a közeli családi körbl választotta modelljeit. Anyja, Ane Hedvig Brøndum, férje, Michael Ancher és lánya, Helga a leggyakrabban ábrázoltak. Ezen kívül voltak a család közeli barátai és ismersei, de mindenekeltt egyszer skageni emberek, akiket szomszédjaként jól ismert, és társadalmi rangjától függetlenül portrékon ábrázolta ket a kis halászfaluban. Az Anna Ancher által gyakran választott portréforma a szigorú profil, különösen gyakran fél- vagy háromnegyedes portréként. Kétségtelen, hogy kötdött Skagen mvész kollégáinak jelenlegi portréfestéséhez.

anya és gyermek

A méltóságteljes nk súlyos ábrázolásainak egyik sora a Fiatal anya gyermekével kép . A szokatlan megvilágítás, amely a fej elejét, a homlokát, az orrát, a szemét, a száját és az állát mély árnyékban hagyja, míg a fej hátsó részét, a fülét és a széles arcát, valamint a tarkóját világos napfényben fürdik feltn. A lesütött tekintet elrejti ennek a fiatal anyának a melankóliás, befelé forduló kifejezését, aki kisgyermekét szorosan a karjaiban tartja, de nem keresi vele a szemkontaktust. A néz csak a gyermek szke, szintén fényesen megvilágított hátsó részét látja, amely az anya karjának jobb görbében nyugszik. Nehéz gondolatok, magány, st szomorúság látszik kifejezni a fiatal anya ezt a komoly, egyenletes arcát. A fény és az árnyék nagyon szándékosan alkalmazott kontrasztja még hangsúlyosabban kiemeli fiatalsága és hangulata közötti kontrasztot. A fiatal n hátának és fejének egyenes testtartása azonban ers akaratot és ert jelent az érvényesítéshez.

A vak n

A három, korábban elhanyagolt kép: Öregasszony , Brushwood kötegekkel , Két n, aki ülve aludt el, és Anna Ancher A fecseg, lehetvé teszi , hogy a mvész ismertebb képeit új kontextusban tekinthessük meg és értelmezhessük. Ez különösen vonatkozik a két gyakrabban ábrázolt festményre: Egy vak n szobájában 1883-tól és a Napfény a vak n szobájában 1885 körül, mindegyikhez tartozik egy olajvizsgálat, valamint a tematikusan kapcsolódó portré A vak n (Blå Ane) 1882-bl Ez az egész mcsoport bemutatja a mvész intenzív elkötelezettségét egy öreg, vak skageni n sorsával évek óta. A legkorábbi Die Blinde Frau cím festmény , a vak n portréja, szigorú profilban balra fordult és háromnegyedes alakban ült egy egyszer fa széken, Anna Ancher mély komolyságát és emberi rokonszenvét mutatja.

Szomorúság

Ha az 1990-es évekbeli fiatal anya a gyermekkel képen már nyilvánvaló volt a gyász érzése , akkor az 1913-ból készült Am Grab cím festményen világosabbá válik. Egy fehér fejkends fiatal n a kép legelején ül, szigorú profilban. a megfelel mozgékony. A széles, sötét köntösbe öltözött alak a kép bal széléhez költözött, és az alsó szélétl körülbelül térdmagasságban levágódott. Az ölébe tette a kezét, lesütött tekintete és a kissé ívelt szája óvatosan érzelmi fájdalmat fejez ki. A n mögött több díszített sír is láthatóvá válik, amelyek felett a tekintet széles, sík tájba téved a láthatárig. Finom rózsaszín, sárga és kék tónusú halvány ég képezi a hátteret a fiatal gyászolók fejének és vállának. Meg kell nézni, hogy kit gyászol. Legjobb esetben a fehér fejkend azt jelzi, hogy nem özvegy, de lehet, hogy egy elhunyt gyereket vagy más közeli hozzátartozót gyászol. Anna Ancher itt is egy olyan témát vesz fel, amely a mvészetére jellemz volt, és amelynek bizonyos hagyományai voltak a 19. századi dán festészetben. Itt kell megemlíteni Hans Nikolaj Hansen meglehetsen szentimentális Auf ein Friedhof festményét 1880-ból és Laurits Andersen Ring Auf dem Friedhof von Fløng (1909) cím festményét , amely egy ids nt mutat be, aki bízik és hangulatában sokkal közelebb áll Anna Ancher munkájához. . Ancher Anna másik jellemzje a fiatal gyászolók méltósága és viselkedése, a képtartalom egyértelmsége ellenére.

A késbbi kép Gyász 1902 ihlette egy álmom, hogy Anna Ancher volt. A képen látható idsebb n az édesanyja, Ane Hedvig Brøndum, a fiatal, levetkzött n viszont maga Anna Ancher lehet.A kép hitet és hitetlenséget írhat le. Annak ellenére, hogy Anna Ancher vallásos környezetben ntt fel, maga nem volt vallásos, és fiatalkorában kulturális radikális és ateista mvészek hatottak rá, akik meglátogatták a mvésztelepet. Ezért volt két világ között. A nk sok szempontból ellentétek: az egyik fiatal, a másik öreg, az egyik meztelen, a másik öltözött. Ez a kép az egyetlen ismert festmény, amelyet Ancher Anna fest, amelyben a tapasztalatlan valóságot ábrázolja.

Kefefa szedés

Jean-François Millet Anna Ancher iránti mvészetének affinitása vagy példamutató jellege világossá válik a juhok nyírásának és mosásának tematikus összefüggésében , valamint az ecsetfa szedésében . Feltételezhet, hogy Anna Ancher ismerte Millet egyik vagy másik képét, és ez inspirálta, hogy maga vegye fel ezt a témát. Az 1878/79 körüli Per Bollerhus tollrajz ecsetköteg-kötegekkel stílusában Millet néhány tollrajzára vagy rézkarcára is emlékeztet. Ábrázolja Per Bollerhusot, az egyik legszegényebb Skagen-állampolgárt, akit Anna Ancher és felesége többször is modellként használtak, és aki itt tágas tájon sétálgat egy nagy köteg ecsetfa alatt. Több mint húsz évvel késbb Anna Ancher ismét bemutatta az ecsetgyjt motívumot, kis formátumú képben: Egy skageri ids n, akinek köteg ecsetfa van a hátán, alacsonyan kimerülten ül egy széles, lapos dnés tájon, egy magas horizont.

Kimerültség és szomorúság

A kimerült kefefa-gyjt kis képe korántsem elszigetelt Anna Ancher munkájában. 1918-ban például két nvérét, Huldát és Marie-t ábrázolta egy lenygöz olajfestményen arról, hogyan ültek el aludni. Míg az egyik keresztbe tett karokkal egyenesen ül, és felstestét közvetlenül a szoba falának támasztja, a másik a székét egy nagy asztalhoz tette, amelyen karjait is támasztja, amelyek szintén összecsukva és szélesre terülnek. A feje a bal felkarjára süllyedt. Elaludni ebben a kényelmetlen testtartásban azt mutatja, hogy a két n, aki már szül, nagyon kimerült. A Brøndums családtörténetébl tudjuk, hogy a ntlen nvérek nagyon keményen dolgoztak Brøndum fogadójának családi vállalkozásában jó ids korukig, amint ez a képen is látszik. Ezért nemcsak idioszinkratikus ketts portréként értelmezend, hanem a fest mélyen szimpatizált kimerültségi állapotának ábrázolásaként, amelynek jelentése e két n egyéni sorsán túl általánosítható.

Baromfi pengetés

Anna Ancher többször és több évtizedes munkája során többször is bemutatta a baromfi kopasztás témáját. A legkorábbi kép a Zwei Alte rupfen Möwen cím festmény , amelyet els németországi és bécsi útja után, 1882-ben készítettek, és 1883 tavaszán Koppenhágában állították ki. Ez a kép már többször kapcsolódó Max Liebermann a liba pluckers 1872. Mindkét kép közös az a színtelenség, amelyben az alakok túlnyomórészt sötét munkaruhájukkal csak néhány világos ruhadarabon, arcukon és kezükön keresztül tnnek ki a sötét tónusokkal festett bels térbl. Hasonló a húzó emberek koncentrációja cselekedeteikre, a komolyság, amellyel dolgoznak, az anekdotikus vagy akár érzelmi vonások hiánya. A munkavállalóknak a legszegényebb vidéki népességhez való jellemzése, amely ekkora sértdést okozott a Wilhelminian Berlin stílusában, itt és ott is érvényes.

Anna Ancher másodszor vette fel a témát az Alte Lene képen , libát tépett , amely valószínleg a nyolcvanas évek els felében készült. Itt a liba pörgetés eltti pengetésének folyamata szinte monumentális kompozícióban, néha vázlatos stílusban kerül megrendezésre. Az öreg Lene háromnegyed alakot áll egészen közel a néz elé. Bal kezével nyakánál fogja a majdnem elkészült leszedett libát, míg jobb kezével pengeti, és egy nagy rézedénybe gyjti a tollakat, amelyekre támaszkodik a madár. Megereszkedett szárnyai és a nyitott csr fejjel ellátott "felfelé fordított" nyak szinte vádló kifejezést ad az elhullott állatnak. A két sirálytép korábbi képével ez osztja az ids asszony munkájában való komolyságát és méltóságát. A színvilág eltér, bár még mindig ersen a sötétbl mintázzák, de a blúz élénkpiros színe erteljes és élénk akcentust kap.

Juhnyírás és mosás

A mezgazdasági munka másik témája, amelyet Anna Ancher többször festett, a juhnyírás vagy juhmosás. Két tájformátumú tanulmány ( juhnyírás , 1900 és juh eltti házmosás , 1920) egy-egy parasztcsaládot mutat be, akik együtt mosnak vagy nyírnak. A juhmosás egy tipikus Skagen-ház eltt zajlik . Egy férfi és egy n nagy munkakötényben egy fakádban tisztítja a juhokat, míg egy másik n hátulról vizet önt bele. Egy kislány áll elöl, hátulról néz, és jobbra még két juh vár. Bár ez a kompozíció és mozgás vizsgálata csak egy jelenet vázlatos ábrázolása, nagyon meggyz, mint egy családi munkacsoport ábrázolása. Ez a szempont vonatkozik a juh juhnyírására is . Itt egy férfi feje fölé hajol a hordón fekv juhok fölött nyírás közben, míg felesége a kép jobb oldalán ül, és az állat fejét nyugtatóan az ölében tartja. Bal oldalon egy lány áll profilban és figyeli az eljárást. Ez a jelenet nagyon közelrl készül egy olyan bels térben, amelyre csak utalni lehet.

Tájképek

Anna Ancher tájképei nagyon ritkák, és természetesen nem alakították mvészi hírnevét. Jobban megnézve azonban azt mutatják, hogy a mvész valami figyelemre méltóat is létrehozott ezen a területen. A ház közelében vagy a kertben található jelenetek mellett Skagen halászfalujának 1915 körüli vagy késbbi utcáinak két ábrázolása egyfajta linket képez a tiszta tájképekhez.

Anna Ancher a képernyn

Egy 1902-es festményben Anna Ancher visszatér a mezrl, Michael Ancher feleségét, Annát ábrázolta. Hosszú, könny, szalmakalapos ruhában sétál át a kukoricatáblán, és egy nagy csokor sárga virágot hord a karjában. Ez egy meleg és hangulatos kép, amelyet a nyári ég és a mez kék és sárga színei uralnak, és amelyen Anna nyugodt és egyben aktív nnek tekinthet; A bal oldalon a háttérben az eliszaposodott templom tornya látható. A kép Ancher egyik f mve, és sokat elárul magáról a mvészrl, Annáról és nem utolsó sorban a kett kapcsolatáról. A motívum szinte minden részletében hasonlít egy 1890 körüli fényképhez, és ehhez a munkához rengeteg elzetes munka utal, amely arra utal, hogy Michael Ancher hosszabb ideig dolgozott rajta.

Peder Severin Krøyer dán festmvész feleségét, Marie Krøyert és Anna Anchert ábrázolta a Nyári este képen Skagen déli strandján 1893-ban, egy sétán a tengerparton.

Mvek (válogatás)

  • Két régi kopasztó sirály , 1872
  • Szemüveges fiatal n portréja , 1875/77
  • Önarckép , 1877/78
  • Per Bollerhus az köteg rzse az egész egészségügyi , 1878-1879
  • Grace , 1880-as évek
  • Esti ég a házak felett , 1880-as évek
  • Heathland egy fiatal nvel , 1880-as évek
  • Az étkezéskor 1880/85
  • A vak n, Blå Ane , 1882
  • Egy öregasszony (Lene) feje , 1882
  • Vak n a szobájában , 1883
  • Alte Lene libát pengetve , 1883
  • A mindennapi munkát nézve , 1883
  • Lányok a konyhában , 1883
  • Hajók a holdfényben a déli parton , 1883 körül
  • Helene Christensen Brøndum kertjében , 1884
  • Napsütés a vakok szobájában , 1885
  • Fiatal n, fehér fejkendvel , 1885
  • Michael Ancher portré , 1885/1900
  • Egy fiatal lány virágokat rendez , 1885
  • Fischer Kræn Wollesen foltozza hálóját , 1886
  • Tine, fiatal skageni lány , 1886 körül
  • Ancher Helga kiságyában nagynénjével , 1887 körül
  • Esti ima , 1888
  • Marie Dalsgaard portréja , 1888 körül
  • Marie Dalsgaard fekete ruhában , 1888
  • Skagen n ül Uggerholt szabó háza eltt , 1888
  • N gyermekkel egy ház eltt , 1888
  • Kitty Kielland norvég fest portréja , Párizs 1889
  • Temetés , 1890 körül
  • Öreg pihen n (Kristen Møller, a mvész nagymamája), 1890-es évek
  • A templomban , 1890-es évek
  • Lányok az egyházi istentiszteleten a Skagen templomban , 1890-es évek
  • Varrós halász felesége , 1890
  • Horgászlányok varrása , 1890
  • John Brøndum 1890 körül játszik a harmonikán a vörös szobában
  • Ane Hedvig Brøndum , a mvész édesanyjának portréja , 1890-es évek
  • Karen Svendsen portréja , 1890-es évek
  • Egy anya gyermekével , 1890/1895
  • Fiatal anya forog gyermekével , 1890/1895
  • Szalmakalapos és zöld ruhás n portréja , 1890/1900
  • Michael Ancher kék kabátos portréja, 1890/1905
  • Két gyermekes anya , 1890/1910
  • Juhokat nyíró n , 1890/1910
  • Kukoricaföld betakarításkor , 1890/1910
  • Anya gyermekével és harmonikás játékossal , 1890/1910
  • Napsütés a kék szobában , 1891
  • Temetés , 1891
  • Öreg halász n , 1892
  • Ane Hedvig Brøndum , a mvész édesanyjának portréja, 1895/1900
  • Utolsó vacsora a Skagen-templomban , 1899
  • Vörös hajú anya gyermekével , 1899 körül
  • Fiatal n a tükör eltt , 1899
  • Michael Ancher portré , 1900 körül
  • Grace , 1900 körül
  • Fiatal lány egy hattyút penget , 1900
  • Juhnyírás , 1900
  • Fiatal n, gyermekével a karjában , 1900/05
  • A vörös szoba , 1900/10
  • Bels rész komóddal, 1900/10
  • Cornfield , 1900/10
  • Heathland, kék- okkers égbolt , 1900/10
  • Tengeri tengerpart szörfözéssel , 1900/10
  • Vöröses égboltú dnék , 1900/10
  • Betakarítási id , 1901
  • Az új vadászcsizma , 1903
  • Reggeli a vadászat eltt , 1903
  • Bejárat kertünkbe (Michael és Anna Ancher háza), 1903
  • Missziós prédikáció , 1903
  • Öregasszony egy köteg ecsettel (Laurendse), 1903 körül
  • Vilhelm Kyhn fest, pipázik , (1903)
  • Reggeli a vadászat eltt , 1903, Skagen
  • A karácsonyi libák pengetése , 1904
  • Holdfényes este. Skagen világítótorony , 1904
  • Ane Hedvig Brøndum , a mvész édesanyja, 1905 körül
  • Bels mákokkal és nvel (Lizzy Hohlenberg), 1905
  • Skagen n portréja , 1905
  • A kistestvér , 1905
  • N ült az ágyban a szoba kék fala eltt , 1905 körül
  • Sötét kalapos hölgy portréja a kertben , 1905/10
  • Virágkötések , 1905/1915
  • Palle Bruun kikötmérnök portréja , 1906 körül
  • Bonatzi kakasszal , 1906
  • Szoba nagy ablakokkal , 1906/1909
  • Öregasszony (Stine Karre) feje , 1908
  • Templomjárók , 1909
  • A király látogatása eltt , 1909
  • Ane Hedvig Brøndum a vörös szobában , 1910 körül
  • Bels varró nvel , 1910 körül
  • Nagymama szórakozik , 1912
  • A sírnál , 1913
  • Két lány varrási osztályban , 1910
  • Ane Hedvig Brøndum a kék szobában , 1910 körül
  • Ane Hedvig Brøndum ült az asztalnál , 1910
  • Kék klematisz a mvész mtermében , 1913
  • Ebédidben , 1914
  • Bels tér zöld falakkal és kék ajtókeretekkel , 1914
  • Köt n , 1915
  • Étkezasztal lyukasztó poharakkal és palackokkal , 1915
  • Daphnesvej Skagen-Østerby-ben , 1915 körül
  • Østerbyvej Skagen-Østerby-ben , 1915 körül
  • Ebéd a kertben , 1915
  • A csirke pengetésénél 1910/15 körül
  • A születésnap , 1910/15
  • N egy csecsemvel és két másik gyermekkel az asztalnál , 1915/1920
  • A Brøndum melléklet , 1918
  • Juhmosás egy ház eltt , 1920
  • Három régi varrón (kék ruhát varrnak a jelmezes partira), 1920
  • Michael Ancher portré , 1920-as évek
  • Három hölgy egy kerti padon , 1920-as évek
  • Michael Ancher festménye mtermében , 1920-as évek
  • Nagymama unokáival , 1925 körül

Film

Anna Ancher életét a film Anna Ancher - Bevezetés Anna Ancher életébe és mvészetébe címmel ábrázolta.

irodalom

  • Heide Grape-Albers: Anna Ancher festmvész (1859-1935) Skagenben. Hannover 1994, ISBN 3-929444-04-6 .
  • Nils Ohlsen: Skandináv bels festészet Carl Larsson idején. Reimer, Berlin 1999, ISBN 3-496-01198-X .
  • Gerhard Kaufmann (szerk.): Skageni mvésztelep. A dániai Skagenben található Skagens Múzeum kiállítása a hamburgi Altonaer Múzeumban április 1211. 1989. június. Észak-német Állami Múzeum, Hamburg 1989.
  • Claus Jacobsen: Anna Ancher. Aschehoug Dansk Forlag A / Sm Koppenhága, 2004.
  • Alette Rye mérleg: Anna Ancher. Dán fest, 1859-1935. In: Delia Gaze: A ni mvészek szótára. 1. kötet Fitzroy Dearborn, London 1997, ISBN 1-884964-21-4 .
  • Lise Svanholm: Damerne Skagen. Gyldendal, Koppenhága 2006 ISBN 87-02-04499-4 .
  • Rudolf Zeitler: Skandináv mvészet 1900 körül. VEB EASeemann Verlag Leipzig 1990, ISBN 3-363-00410-9 .

web Linkek

Commons : Anna Ancher  - Képek, videók és hangfájlok gyjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. O. 14.23.
  2. A leveleket többek között a koppenhágai királyi könyvtárban archiválják. A levelezés egy része 1984-ben jelent meg, hasonlítsa össze a Voss 1984-et.
  3. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 14. o.
  4. An A. Ancher 1911, 3. o.
  5. a b exh. Kat. Vilhelm Kyhn, Kunstverein, København 1993 44. o.
  6. Kiállítás kat. Efter Hjemkomsten, szerk. Mette Thelle és Finn Larsen, Randers Kunstmuseum, Randers 1990, 20. o.
  7. Vilhelm Kyhn az eljegyzés alkalmával 1877. november 26-i levél, amelyet a Fabritius 1992, 84. o. Írt (levélgyjtemény a Helga Ancher Alapítványban).
  8. Berlingske Tidende, 1880. május 25. Idézi: Bente Scavenius: Fremsyn-Snæversyn . Dansk dagbladskunstkritik 18801901. Koppenhága 1983., 15. és 30. o. (A szerz az 1880 és 1901 közötti napi sajtóban kiállítási áttekintéseket elemzi kiadványában)
  9. Voss, 1975, 124. o.
  10. A horgonyok 1895. január 13-án Philip Weilbachnak címzett levélben jelzik útjuk célját . Bejegyezve Weilbach mvészeti szótárába . Voss 1987, 60. o.
  11. ^ 1895. január 13-i levél Weilbach Fülöpnek. Bejegyezve Weilbach mvészeti szótárába . Voss 1987, 60. o.
  12. Hanna Rönnberg 1931, 60. o.
  13. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 23. o.
  14. ^ Johan Thomas Lundbye : Dán partvidék: Kitnæs motívuma az Isefjordnál, 1842. Statens Museum for Art / Dowic Fotografi. P. 13.
  15. Rudolf Zeitler: Skandináv mvészet 1900 körül. P. 68.
  16. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 54. o.
  17. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 73. o.
  18. ^ Nils Ohlsen: Skandináv bels festészet Carl Larsson idején. 102. o.
  19. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 69-70.
  20. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 66. o.
  21. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 65. o.
  22. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 68-69.
  23. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 61. o.
  24. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. P. 63.
  25. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 55. o.
  26. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 57. o.
  27. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 60. o.
  28. ^ Heide Grape Albers: Anna Ancher festmvész Skagenben. 78. o.

Opiniones de nuestros usuarios

Livia Veres

Apukám kihívott, hogy a házi feladatomat a Wikipédia használata nélkül csináljam meg, mondtam neki, hogy sok más oldal keresésével is meg tudom csinálni. Szerencsémre rátaláltam erre a honlapra, és ez a cikk a Ancher Anna-ról segített befejezni a házi feladatomat. Már majdnem kísértésbe estem, hogy belépjek a Wikipédiára, mert nem találtam semmit a Ancher Anna-ről, de szerencsére itt találtam, mert akkor apám megnézte a böngészési előzményeket, hogy hol jártam. El tudod képzelni, ha bekerülnék a Wikipédiára? Szerencsére megtaláltam ezt a weboldalt és a cikket a Ancher Anna itt. Ezért adom neked az öt csillagot

Rudolf Lőrincz

Ez a bejegyzés a Ancher Anna segített abban, hogy az utolsó pillanatban befejezzem a holnapi munkámat. Már láttam magam előtt, hogy visszamegyek a Wikipédiához, amit a tanárnő megtiltott nekünk. Köszönöm, hogy megmentettél